jueves, 6 de noviembre de 2008
I BIENAL INTERNACIONAL DE FLAMENCO - VENEZUELA
Estimados Compañeros:
Reciban nuestros más sinceros y cordiales saludos en unión de todo el equipo que labora junto a ustedes.
Tenemos el inmenso honor de invitarles a la I BIENAL INTERNACIONAL DE FLAMENCO - MARACAIBO 2009, organizada por nuestra Institución.
La misma está siendo planificada del lunes 23 de febrero al sábado 07 de marzo comprendiendo cursos, clases magistrales y presentaciones en los diferentes teatros de nuestra ciudad.
Dentro de las figuras Internacionales tendremos como invitados especiales a la bailaora “La Lupi” y al guitarrista “Curro de María”, ambos españoles y de reconocida trayectoria.
Próximo abrirse el proceso de Aplicación Artística (desde el 01 octubre al 27 de noviembre) para artistas independientes y compañías nacionales e internacionales a nivel profesional de flamenco, solicitamos que envíen a la mayor brevedad posible los requisitos que a continuación les especificamos:
- Currículo (solista o compañía).
- Fotos en papel o digitales en alta resolución
- Necesidades Técnicas generales de iluminación, sonido, escenografía, etc.
- Nombre de la pieza coreográfica y género.
- Créditos (Director, interprete(s), diseño de vestuario, coreografía, entre otros).
- Su participación no debe exceder los 25 minutos de duración.
- Opcional: Disposición de dictar una clase magistral en los espacios de nuestra sede ubicada en el C.C. Montielco.
Esta información deberá ser suministrada en físico y en digital a la siguiente dirección: Sector Paraíso, av. 5 de julio con calle 72, C.C. Montielco 1er piso, local pa1-4, código postal 4001, Maracaibo- Venezuela.
La Bienal cubre: Hospedaje, Alimentación (desayuno, almuerzo y cena), Transporte interno en la ciudad de Maracaibo para las actividades de la Bienal y traslados al aeropuerto o terminal de autobuses, La cantidad máxima de personas de su delegación será definida previo acuerdo.
La Bienal no cubre: Honorarios Profesionales; Traslado aéreo nacional e internacional; Transporte de carga a nivel internacional; Tasas aeroportuarias; Impuesto de Salida de Venezuela; Exceso de equipaje en Venezuela.
El solista o la compañía dispondrá de espacios publicitarios en medios impresos con el fin de promocionar a los patrocinantes que generosamente apoyen la consecución de la Bienal.
Todas las presentaciones artísticas de La I BIENAL INTERNACIONAL DE FLAMENCO – MARACAIBO 2009 serán sin fines de lucro, por lo cual las entradas serán de carácter gratuita.
Agradeciendo su receptividad y pronta respuesta se despide de ustedes:
Atte:
Prof. Paola Tamayo Prof. Fabián González
Directora General Sub- Director Docente
NOTA: Cualquier duda, inquietud y planteamiento por favor comunicarse con nosotros a través del siguiente correo: bienaldeflamenco@gmail.com
Queridos amigos de Flamencoamerica:
Queremos agradecerles sus visitas y comentarios, y sugerirles visiten los sgtes. enlaces:
www.mundobailar.blogspot.com
www.peninsulaflamenca.blogspot.com
Queremos agradecerles sus visitas y comentarios, y sugerirles visiten los sgtes. enlaces:
www.mundobailar.blogspot.com
www.peninsulaflamenca.blogspot.com
lunes, 21 de abril de 2008
Cursos con La China en Chile
Por primera vez en Chile, la maestra de la academia española de Flamenco "Amor de Dios, "La China", dictará cursos de baile Flamenco.
La artista ofrecerá tres exclusivos talleres intensivos, para niveles Intermedio y Avanzado y un Curso de Palmas y Compás, que consiste en aprender a tocar las palmas para acompañar el baile. Se enseñará a rematar, a cerrar con el baile, etc. Los cursos de baile contarán además con 1/2 hora de técnica y 1 hora de coreografía, dictándose un total 6 horas de clases por nivel. El curso de Palmas y Compás será de una hora diaria. Este último curso no está dirigido sólo a bailaoras/es, sino que a músicos y a todo aquel que desee entender más cabalmente el acompañamiento al baile.
La artista ofrecerá tres exclusivos talleres intensivos, para niveles Intermedio y Avanzado y un Curso de Palmas y Compás, que consiste en aprender a tocar las palmas para acompañar el baile. Se enseñará a rematar, a cerrar con el baile, etc. Los cursos de baile contarán además con 1/2 hora de técnica y 1 hora de coreografía, dictándose un total 6 horas de clases por nivel. El curso de Palmas y Compás será de una hora diaria. Este último curso no está dirigido sólo a bailaoras/es, sino que a músicos y a todo aquel que desee entender más cabalmente el acompañamiento al baile.
domingo, 6 de abril de 2008
viernes, 4 de abril de 2008
Taller de Guitarra en Córdoba - Argentina
Nombre del Curso:
“APROXIMACIÓN A LA GUITARRA FLAMENCA : UNA VISIÓN INTEGRADORA”
Profesor:
CARLOS LEDERMANN
CONTENIDOS.-
- LA TÉCNICA DE LA GUITARRA FLAMENCA
- APORTES DE LA GUITARRA FLAMENCA A LA GUITARRA CLÁSICA
Debido a prejuicios que han sobrevivido a diversas épocas, procesos de desarrollo, evolución en materia de composición, tendencias estéticas y formales y criterios pedagógicos, sustentados a veces de manera algo fanática por personas con escasa visión integradora, pero sobre todo debido a la ignorancia, la guitarra clásica y la guitarra flamenca han sostenido históricamente una convivencia que podríamos calificar de conflictiva en el mejor de los casos.
Esto ha impedido que una y otra se dejen influenciar positivamente por un intercambio de elementos musicales, técnicos e interpretativos que, en cualquier caso, lo único que pueden arrojar como resultado es un fortalecimiento, pero jamás una degradación.
Este cursillo, que he dictado ya en numerosas ocasiones en diversas universidades e instituciones musicales de Chile y el exterior, busca precisamente integrar a ambas especialidades en beneficio de la música, y porqué no, de los músicos. Conozco bien ambas escuelas, pues si bien he dedicado mi vida a la escuela guitarrística flamenca, fue en la clásica en la que me inicié, y sé en qué medida la guitarra flamenca se ha nutrido de la llamada clásica, pero por la misma razón, sé en qué igual medida la guitarra clásica puede beneficiarse de la exploración de los factores expresivos que caracterizan a la escuela flamenca, en particular cuando se trata de abordar repertorios de autores españoles nacionalistas, especialmente Falla, Granados, Albéniz, Turina y Moreno Torroba, sin descartar a Rodrigo, Bacarisse y O’ Hanna y teniendo en cuenta que muchos compositores contemporáneos entre los que se incluyen el cubano Leo Brouwer o el chileno Javier Farías, reciente ganador del Concurso de Composición “Andrés Segovia”, han desarrollado algunas de sus obras contemplando el uso de técnicas e ideas tomadas de la guitarra flamenca. Por cierto, algunos de los recursos técnicos que se utilizan en esta corriente, bien podrían constituir herramientas más que interesantes a la hora de crear nuevos repertorios para la guitarra, sin por ello buscar necesariamente expresarse en un idioma musical específico.
No se trata de enseñar a los asistentes a tocar música flamenca ni a tocar nada “a la manera flamenca” sino de ampliar su cultura artística desde la perspectiva de la exploración y el conocimiento de otras escuelas, otras formas, otras estéticas y otras propuestas de las que obtener lo que se estime útil y, en última instancia, por el simple placer personal de ampliar los propios horizontes y juicios de opinión.
Buscando, entonces, materializar esta integración de manera práctica, este breve cursillo se desarrolla en cuatro módulos o períodos de clases de dos horas de duración cada una, planificadas en dos días sucesivos de la siguiente manera:
DÍA 1.
Módulo A.
Exposición:
LA GUITARRA FLAMENCA: ¿UNA ESCUELA NO “RAZONADA”?
Trabajo práctico:
LA TÉCNICA DE LA GUITARRA FLAMENCA
1.- La tomada del instrumento y la relación corporal con él
2.- La posición de la mano derecha y el sonido del flamenco
3.- El rasgueado o toque “a la española”
DÍA 1.
Módulo B.
LA TÉCNICA DE LA GUITARRA FLAMENCA
1.- El “punteo” o “picado”, las líneas melódicas
2.- El arpegio
3.- El dedo pulgar : posición, ataque y utilización
4.- El trémolo flamenco
Se entregará a los alumnos interesados una batería de ejercicios destinados a la práctica de las técnicas tratadas en los módulos A y B.
DÍA 2.
Módulo A.
Aportes de la Guitarra Flamenca en la Interpretación de autores españoles nacionalistas de preferencia Manuel de Falla, Albéniz, Turina, Moreno Torroba y Granados.-
1.- Una aproximación a la estética de la música española nacionalista
2.- La intención interpretativa de esta música y la relación de los compositores con la música flamenca
DÍA 2.
Módulo B.
Trabajo práctico con alumnos de guitarra interesados en explorar personalmente los aspectos señalados
“APROXIMACIÓN A LA GUITARRA FLAMENCA : UNA VISIÓN INTEGRADORA”
Profesor:
CARLOS LEDERMANN
CONTENIDOS.-
- LA TÉCNICA DE LA GUITARRA FLAMENCA
- APORTES DE LA GUITARRA FLAMENCA A LA GUITARRA CLÁSICA
Debido a prejuicios que han sobrevivido a diversas épocas, procesos de desarrollo, evolución en materia de composición, tendencias estéticas y formales y criterios pedagógicos, sustentados a veces de manera algo fanática por personas con escasa visión integradora, pero sobre todo debido a la ignorancia, la guitarra clásica y la guitarra flamenca han sostenido históricamente una convivencia que podríamos calificar de conflictiva en el mejor de los casos.
Esto ha impedido que una y otra se dejen influenciar positivamente por un intercambio de elementos musicales, técnicos e interpretativos que, en cualquier caso, lo único que pueden arrojar como resultado es un fortalecimiento, pero jamás una degradación.
Este cursillo, que he dictado ya en numerosas ocasiones en diversas universidades e instituciones musicales de Chile y el exterior, busca precisamente integrar a ambas especialidades en beneficio de la música, y porqué no, de los músicos. Conozco bien ambas escuelas, pues si bien he dedicado mi vida a la escuela guitarrística flamenca, fue en la clásica en la que me inicié, y sé en qué medida la guitarra flamenca se ha nutrido de la llamada clásica, pero por la misma razón, sé en qué igual medida la guitarra clásica puede beneficiarse de la exploración de los factores expresivos que caracterizan a la escuela flamenca, en particular cuando se trata de abordar repertorios de autores españoles nacionalistas, especialmente Falla, Granados, Albéniz, Turina y Moreno Torroba, sin descartar a Rodrigo, Bacarisse y O’ Hanna y teniendo en cuenta que muchos compositores contemporáneos entre los que se incluyen el cubano Leo Brouwer o el chileno Javier Farías, reciente ganador del Concurso de Composición “Andrés Segovia”, han desarrollado algunas de sus obras contemplando el uso de técnicas e ideas tomadas de la guitarra flamenca. Por cierto, algunos de los recursos técnicos que se utilizan en esta corriente, bien podrían constituir herramientas más que interesantes a la hora de crear nuevos repertorios para la guitarra, sin por ello buscar necesariamente expresarse en un idioma musical específico.
No se trata de enseñar a los asistentes a tocar música flamenca ni a tocar nada “a la manera flamenca” sino de ampliar su cultura artística desde la perspectiva de la exploración y el conocimiento de otras escuelas, otras formas, otras estéticas y otras propuestas de las que obtener lo que se estime útil y, en última instancia, por el simple placer personal de ampliar los propios horizontes y juicios de opinión.
Buscando, entonces, materializar esta integración de manera práctica, este breve cursillo se desarrolla en cuatro módulos o períodos de clases de dos horas de duración cada una, planificadas en dos días sucesivos de la siguiente manera:
DÍA 1.
Módulo A.
Exposición:
LA GUITARRA FLAMENCA: ¿UNA ESCUELA NO “RAZONADA”?
Trabajo práctico:
LA TÉCNICA DE LA GUITARRA FLAMENCA
1.- La tomada del instrumento y la relación corporal con él
2.- La posición de la mano derecha y el sonido del flamenco
3.- El rasgueado o toque “a la española”
DÍA 1.
Módulo B.
LA TÉCNICA DE LA GUITARRA FLAMENCA
1.- El “punteo” o “picado”, las líneas melódicas
2.- El arpegio
3.- El dedo pulgar : posición, ataque y utilización
4.- El trémolo flamenco
Se entregará a los alumnos interesados una batería de ejercicios destinados a la práctica de las técnicas tratadas en los módulos A y B.
DÍA 2.
Módulo A.
Aportes de la Guitarra Flamenca en la Interpretación de autores españoles nacionalistas de preferencia Manuel de Falla, Albéniz, Turina, Moreno Torroba y Granados.-
1.- Una aproximación a la estética de la música española nacionalista
2.- La intención interpretativa de esta música y la relación de los compositores con la música flamenca
DÍA 2.
Módulo B.
Trabajo práctico con alumnos de guitarra interesados en explorar personalmente los aspectos señalados
domingo, 3 de febrero de 2008
martes, 29 de enero de 2008
Nuevo sitio en México
Desde México nos llega la noticia de la creación de un nuevo sitio web cuya finalidad es difundir el flamenco hecho en México. Muy pronto va a estar funcionando , por lo que estén atentos y no dejen de visitar
www.flamenxico.com
www.flamenxico.com
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
